怜月并不在意，走出了刚刚打开的门。

大东门站已经是市中心附近了，人来人往，熙熙攘攘。有的人肩并肩，互诉衷肠；有的人背着一个双肩包，打着电话，左顾右盼，等待他人及时赴约；有的人孤立存在，好似想到了什么，嘴角上扬，脚步轻佻。你看，许多人，总是一起存在的，没有一个人的存在注定孤单，只是未到不期而遇的时候。所以我们，要坚信着，漫漫长路，注定遥远又艰辛，可是旅途中，终究会有一个人伏在你耳畔，轻轻絮语。

这是一家新书店，集团还是那个集团，只是装修风格显得更现代大气了些，外面厚厚的一层玻璃，蕴藏在室内的书籍和思想，就像是被圈起来的珍贵艺术品一般，朴实无华但却令人望而生畏。

怜月乘着手扶电梯来到二楼，前方传来轻快的钢琴声，她不由地走过去，目力所及，是一个小囝在弹，是《童年的回忆》一曲。怜月不禁暗自发笑，一个孩子在这里一本正经地演奏关于童年回忆的曲子，可爱的令人向往。

突然，似是小囝的父亲打断了他，“我们让别人弹一弹好不好？”这位父亲还是年轻的，目光只能说是慈祥不足，温柔有余的，更多的是对后辈的关怀与照顾。

怜月目光不掩惊讶，是他站在这里欣赏被误解了吗？还是自己的目光过于渴求？想来是后者，她道了谢后坐在了琴凳上。

本来这一首是《梁祝》，梁山伯与祝英台，不要太凄婉的曲子，想来与书店里放松的气氛有些不符，想想还是放下了这个念头。

那弹什么呢？《雨的印记》吧，清幽淡雅，为书店平添几分纯净。

有一个问题怜月是早就清楚的――一首钢琴曲吸引人的地方，在于旋律；一首钢琴曲打动人的地方，在于作者寄托其中的思想感情，而恰恰，后者需要演奏者的音乐诠释力和音乐感染力。所以，演奏者奏响的乐曲，在一些不特定场所，也就是赏曲子不为主要目的的地方，要想吸引人，旋律和音乐技巧性就起了关键所用，旋律吸引大众，技巧性吸引业内人士，而他们若是止步于此了，演奏者自然而然就成功一大半了。